Цветовые символы и их роль в цикле «Цветы зла» Шарля Бодлера

«Цветы зла» - это сборник стихотворений, написанных гениальным стилем Шарля Болера, представляющий собой неисчерпаемую палитру всех цветов и оттенков. Теофиль Готье говорил об этой книге: «…он сумел найти болезненно-богатые оттенки испорченности, тоны перламутра и ржавчины, которые затягивают стоячие воды, румянец чахотки, белизну бледной немочи, желтизну разлившейся желчи, свинцово-серый цвет зачумленных туманов, ядовитую зелень металлических соединений, пахнущих, как мышьяковисто-медная соль, черный дым, стелющийся в дождливый день по штукатурке стен, весь этот адский фон, как бы нарочно созданный для появления на нем какой-нибудь истомленной, подобной привидению головы, и всю эту гамму исступленных красок…» [2, с. 12].

Бодлер считал, что ассоциации, вызванные цветом, способны вызывать колдовство, цвета говорят, вибрируют и имеют способность поднимать памятники и вызывать из космоса, цвета позволяют нам открывать все потайные двери нашего мира. Более того, Бодлер использовал термины из живописи, рассуждая о поэзии. [4, с. 372].

Система элементов поэта состоит из цвета, звука и запаха, которые сливаются, переливаются друг в друга и отображают друг друга. Неслучайно поэзию Бодлера сравнивают с искусством импрессионистов. Цвет в его стихотворениях играет несравненно большую роль. Цветообозначения исполняют подчас роль своего рода косметического средства. Используя цвет, автор эстетически преображает и облагораживает все невзрачное и непривлекательное.

Влияние художника Э. Делакруа на Бодлера подтолкнуло поэта перенести принципы колоризма в лирику. «Визуализация» бодлеровских стихов это своего рода открытие в поэзии. Так, например, в сонете «Соответствия» автор объединяет цвет и звук в одном образе: «Как эхо отзвуков, в один аккорд неясный, Где все едино, свет и ночи темнота, Благоухания и звуки и цвета В ней сочетаются в гармонии согласной». [13, с. 11].

Рассмотрим некоторые «цветовые» сочетания в сборнике стихотворений «Цветы зла».

Прилагательное blanc «белый» встречается в сборнике в 21 стихотворении: «Ciel bruillé», «A une Madonne», «Une gravure Fantastique», «Tristesse de la lune» и др. «Белый цвет» выражается словами blanc – белый clarte, clair -светлый, pâle - бледный, neige, neigeux снег, снежный и livide, мертвенно-бледный, les debris fumeux, дымчатые дебри, un astre inutile, цвета бесполезной звезды, de glace, льда. Наряду с прямым значением (les ailes blanches [14, с. 12], blancheur des cygnes [14, с. 25], sommet blanc [14, с. 78], un blanche maison [14, с. 163], clair diadème [14, с. 56], teint est pâle [14, с. 44] и др.) прилагательное «белый» может приобретать в контексте метафорическое значение: blanches jours [14, с. 34], blanche fille [14, с. 88], un regard blanc [14, с. 57], les fanaux clairs [14, с. 124], une larme pale [14, с. 111], sa pâle victime [14, с. 121].

Ассоциируясь во всех культурах с Водой, Воздухом, Чистотой, Целомудрием, Миром, Счастьем, у Бодлера Белый цвет в большинстве своем символизирует равнодушие, тоску, смерть.

Прилагательное noir черный встречается у Бодлера чаще остальных: в сборнике представлено 67 примеров различных сочетаний с этим цветом: le flot noir [14, с. 22], gouffre noir [14, с. 31], noires tresses [14, с. 36], des noires filous [14, с. 90], songeries noirs [14, с. 164], noir mystère [14, с. 181], noirs cyprès [14, с. 188]. Черный цвет изображается образами черной ночи, черного моря. Он символизирует ад, бездну, гробы, смерть, безрадостность существования. Обилие «черного» погружает читателя в атмосферу мрака, гнили, разложения.

Bleu синий/голубой цвет на страницах бодлеровского шедевра встречается 17 раз в таких сочетаниях, как: immensités bleues [14, с. 34], aux flots bleus [14, с. 36], le plafond peint en bleu [14, с. 78], dans le réseau mobile et bleu [14, с. 95], aux pays chauds et bleus où ton Dieu t'a fait naître [14, с. 120], dans Ie bleu cristal du matin [14, с. 175], de bleu mystique [14, с. 180]. Контекстуальное значение синего и его оттенков в стихотворениях Бодлера в основном имеет прямое значение. Однако большинство образов связано с морем, глубиной и небом, но встречаются и образы мистического и божественного.

Vert «Зеленый цвет» используется Бодлером чаще: 30 раз, сочетаясь с различными существительными в прямом значении: un bois de sapins toujours vert [14, с. 12], le parfum des verts tamariniers [14, с. 29], de tes yeux verts [14, с. 73], la verte prairie [14, с. 14], Entre des quais roses et verts [14, с. 77] , и в метафорическом, например, le vert paradis des amours enfantines [14, с. 110].

Традиционными ассоциациями для зеленого цвета считаются спокойствие, безопасность, статичность, благотворность. [8, с. 76]. Зеленый для Бодлера символ невинных мыслей, свежести, природы.

15 раз в произведении Бодлера упоминается rouge «красный цвет». Сe coeur tout rouge de son sein [14, с. 5], une fleur qui ressemble à mon rouge idéal [14, с. 26], rouge aurore [14, с. 48], вans l'or de sa vapeur rouge [14, с. 56], вardant leur oeil rouge ils méditent [14, с. 73], une tache rouge [14, с. 169]; la Vengeance éperdue aux bras rouges et forts [14, с. 176] – примеры сочетаний с красным.

Из вышеперечисленных примеров нетрудно заметить, что красный цвет для поэта выступает символом зла, порочности, крови и смерти. Наряду с этими коннотациями, красный цвет использован еще и для образа роскоши, высшего общества.

Примеры использования желтого цвета немногочисленны, на страницах слово jaune встречается всего 6 раз, олицетворяя немощность, грязь, обшарпанность. Например: homme débile et jaune [14, с. 12], le rayon jaune et doux [14, с. 70], un brouillard sale et jaune inondait t out l'espace [14, с. 119], les guenilles jaunes [14, с. 146] и др.

Олицетворяя роскошь, празднество, любовь, блеск, золотой (d’or) встречается в текстах около 10 раз (une niche, d'azur et d'or tout émaillée [14, с. 78], des parcelles d'or [14, с. 148], sur ta jambe un poignard d'or [14, с. 178], de coins d'or [14, с. 195]).

Наименее употребительными прилагательными, обозначающими цвет в стихотворениях Бодлера являются цвета серый, свинцовый и их различные интерпретации. Они встречаются лишь несколько раз (son front gris [14, с. 66], gris oeil [14, с. 127] и др).

Представим получившиеся результаты в диаграмме:

Таблица 1.

Употребление цветовых символов в тексте

Таким образом, бодлеровские «цветные» эпитеты опираются как на традиционную трактовку цветовых символов, так и обретают новый смысл, предложенный автором. Цвета в «Цветах зла» используются и в прямом значении, но подавляющее большинство прилагательных для обозначения цвета использованы для изображения символических образов окружающих реалий, предметов и абстрактных понятий. Наиболее характерными для лирики Шарля Бодлера становятся черный и белый цвета, которые имеют наибольшее количество ассоциаций и наибольшее разнообразие контекстуальных значений.

Предвосхищая символизм, Бодлер представляет мир в «двуплановой структуре»: реальная действительность является передним планом изображаемого, символом, знаком внутреннего мира, соотнесенного с таинственной основой бытия; второй план складывается из элементов воспоминаний лирического героя, накопленного им духовного опыта, его фантазий, которые вызываемых предметами окружающего мира.

Творчество Бодлера – бессмертная поэзия, сотканная из диссонансов и противоречий, из ненависти и любви, из отвращения и сострадания.

Символика цвета – доминанта поэзии Бодлера. Цвет позволяет поэту передать свой авторский замысел.

Поэзия Бодлера пронизана красками и ассоциациями, не имеющими границ для их осмысления. Потеря веры, скорбь, мотивы смерти, разложения «закодированы» в текстах стихотворений из цикла «Цветы зла» в виде различных оттенков цветовой палитры.

Таким образом, распутывая бесконечную нить многообразных смыслов, наполняющих символ цвета в поэзии, учитывая семантику цветового символа в историческом контексте и в контексте творчества определенного автора, можно получить сведения, углубляющие смысл произведения.