ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ ТВОРЧЕСТВО НЕКРАСОВСКИХ КАЗАКОВ

I. Движения рук.

1. Наклон и вытяжка корпуса вслед за руками. После наклона корпуса в сторону руки исполнительницы слегка вытягиваются вверх. Производится щелчок пальцами. Затем корпус наклоняется в ту же сторону еще сильнее. Руки вытягиваются полностью. Снова делается щелчок, а затем повтор в другую сторону. Каждый щелчок сопровождается особыми движениями ног: поднятие на носки – опускание в полуприседание в момент щелчка.

2. Перемена рук на месте или в шаге. Одна рука исполнительницы находится в III позиции, а вторая – во II. Кисти готовы к прищелкиванию. Исполнительница меняет позиции рук (из III во II, из II в III), на каждый счет прищелкивая пальцами. Допустимы повороты рук, зафиксированных в состоянии прямого угла, в любой плоскости, например, небольшой вынос одной руки перед собой, а второй – соответственно за себя. 

3. Вращение руками перед собой. Руки исполнительниц находятся на уровне груди, согнуты в локтях параллельно полу. Вращение начинается «к себе». В стилизованных танцах вращение бывает довольно продолжительным, так как создает интересный зрительный эффект, особенно когда исполнительницы стоят в ряд. В современных постановках может сочетаться с шагами.

4. Поворот кистями. Руки исполнительниц полностью вытянуты, подняты вверх и слегка раскрыты. Движение кистей производится через низ на 180^о, после чего кисти через низ возвращаются на место. Часто сопровождается переменными шагами на каблук в бок или шагами на низких полупальцах в любом направлении. В стилизациях выполняется внизу или одной рукой.

5. Вращение через низ. Движение отличается резкостью. Часто используется как завершение комбинации или всего танца. Исходное положение: вытянутые руки исполнителей перед собой. В вертикальной плоскости делается хлопок, а затем руки опускаются вниз и выводятся назад и наверх. Это напоминает движение вздымающихся крыльев птицы.

6. Движения с шумовыми эффектами (щелчки, постукивания и т.д.). Щелчки могут производиться одной рукой, согнутой в локте перед собой (кисть наверх). При этом другая рука находится в VII позиции: прижата сзади к поясу, ладонь направлена во вне. Хлопки производятся в положении «сидя на одной ноге» рукой с той же стороны по участку бедра чуть выше колена. Вторая рука находится на поясе чуть впереди тазовой кости.

II. Движения ног.

1. Шаг с точкой. Исполнительница из I прямой позиции делает шаг правой ногой вперед, переносит на нее вес и выводит вперед левую ногу на носок. Аналогично выполняется шаг с другой ноги.

2. Шаг «нога в ногу» (вперед и назад). Ноги в I прямой позиции. Первая нога делает шаг вперед, вторая нога ставится позади первой ноги накрест вплотную (колено – в колено). Иногда сопровождается приседаниями в момент «закрывания» ноги. Сочетается с простыми шагами или шагами с точкой.

3. Комбинация шагов назад с покачиваниями бедер. Исполнительница из I прямой позиции делает два шага «нога в ногу» назад, начиная с правой ноги. Далее правая нога ставится в I прямую позицию с мягким «ударом» бедра наверх. После следует переступание из стороны в сторону два раза с мягкими «ударами» бедер (тазобедренный сустав движется через низ по полукругу).

4. Соскок с подъемом ноги вперед, согнутой в колене. Исполнители из I прямой позиции делают соскок во II прямую позицию. Правая нога, согнутая в колене, поднимается вперед – накрест левой до уровня выше колена. Затем правая нога возвращается на ширину плеч, а к ней подставляется левая в I прямую позицию. Движение правой ногой делается, как правило, дважды. Далее следует соскок во II прямую позицию. И вверх поднимается аналогичным образом уже левая нога. Затем левая нога ставится вперед – накрест с правой ногой. После правая стопа выводится в I прямую позицию.

5. Шаг с выбиванием прямой ноги. Исполнитель из I прямой позиции делает небольшой соскок на опорной ноге, выбивая работающую прямую ногу в сторону, перенеся на нее вес тела. Опорная нога приводится к работающей ноге скользящим движением параллельно полу, максимально близко к нему.

6. Бег с «уколом». Движение чаще исполняется в линии из нескольких человек, держащихся за руки. Исполнители начинают бег с правой ноги боком. Когда правая нога ставится на пол второй раз, левая нога, поднятая перед собой и согнутая в колене, быстро опускается на кончик подушечки пальцев и сразу же поднимается в обратное положение, как бы делая «укол» в пол. Затем бег продолжается с левой ноги.

Нельзя не отметить такую особенность некрасовской хореографии, как наличие в женских партиях элементов традиционного «танца живота» («ракс шарки») с амплитудными «выбросами» бедра работающей ноги при отведенном назад и наклоненном корпусе, что придает исполнению восточный характер.

Ниже представлено сравнение движений танцев некрасовских казаков с их этнической базой, за которую приняты движения донских казаков.

Таблица 1.

Сравнение движений танцев некрасовских казаков с их этнической базой, за которую приняты движения донских казаков

Глубокое погружение в культуру некрасовских казаков в ходе написания дипломного исследования позволило авторам статьи создать собственную хореографическую композицию «Некрасовский вечерок», призванную привлечь внимание зрителей и специалистов к самобытной культуре некрасовских казаков.