СОВЕТСКИЙ ТЕКСТИЛЬНЫЙ ОРНАМЕНТ: АСПЕКТЫ РАЗВИТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФОРМ В ИСТОРИКО –КУЛЬТУРНОМ КОНТЕКСТЕ

Аннотация. В статье рассматривается эволюция орнамента в советском текстиле, в контексте взаимодействия историко-культурной среды, динамики тенденций художественных форм и решений.

Ключевые слова: текстильный орнамент, орнаментальный мотив, агитационный текстиль, растительный орнамент, художественные формы, историко-культурный контекст.

Текстильный орнамент в каждый исторический этап своего развития приобретал новый облик, отражая творческие поиски под влиянием социально-культурных факторов и обстоятельств. Текстильный орнамент способствовал популяризации конкретных, получивших художественное воплощение, образов действительности. Наглядный тому пример ‒ развитие текстильного орнамента советской эпохи, как отражение тенденций и влияний того времени на протяжении XX в.

Как известно, послереволюционный период был ознаменован расцветом агитационного искусства. Использовались не только традиционные элементы по типу геометрических фигур, но и такие новаторские, как серп и молот, пятиконечная звезда, портреты значимых политических деятелей, трактора, комбайны, рабочие, самолёты [1,с.10]. Все перечисленные выше образы и сюжеты отражали общественно-политические процессы, происходившие в то время в нашей стране. Растительный орнамент, господствовавший ранее в текстиле, в значительной мере вытеснялся тематическим рисунком, отразившим взгляды на новую жизнь советского человека (коллективный труд и сельское хозяйство, физическую активность и спортивный образ жизни, коллективизацию и индустриализацию, развитие промышленности, новые советские праздники, оборону страны). Таким образом, в советском текстиле преобладает тематический рисунок, растительный элемент остается как дополнение.

Сюжеты, переносившиеся на ткани, использовались в привлечении внимания к актуальным социальным проблемам посредством искусства. Отметим, что в тематических сюжетах, стилевых особенностях агитационного текстиля проявлялось влияние конструктивизма и супрематизма. В основу построения орнамента легли простые геометрические формы, органично воплотившие идеи того времени.

Однако спустя десятилетие агитационный текстиль в значительной мере теряет былую привлекательность и популярность. Середина 30-х годов, связанная с переходом к соцреализму в искусстве, характеризовалась переходом к изображениям, близким к традициям народной культуры.

В послевоенный период возник стиль «триумф», ставший художественно-творческим выражением победы в Великой Отечественной войне. Создавались также яркие и грандиозные ткани с натуралистичными природными мотивами. Помимо реалистичной трактовки, текстилю 1945‒1955-х гг. по прежнему было свойственно влияние народных мотивов, за счёт чего последний приобретал этнический характер. Рисунок имитировал вышивки в художественных традициях народов России. В поиске новых стилистических решений художники сочетали, в разных вариациях, сюжетные мотивы, в том числе привлекая орнаменты с геометрическими фигурами.

В 1957–1966 гг. художники под влиянием авангарда отходили от натуралистического изображения, в поиске собственного творческого самовыражения экспериментируя со стилизацией. Определенное влияние на данные процессы в этот период оказал VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов 1957 г., когда возникли возможности иначе взглянуть на моду и образ жизни [4, с.8]. В этот период текстильная промышленность стремительно развивалась. Различные виды тканей и мода становились ресурсом развития отечественной промышленности в создании новых орнаментальных мотивов [2, 13с.]. В приоритете ‒ декоративное изображение орнаментального рисунка. Мотивы становились более лаконичными и обобщёнными, во многих рисунках прослеживалась определенная незавершённость, динамичность.

Появление различных стилизованных форм отражало продолжение художественных поисков в отечественном декоративно-прикладном искусстве, в котором на замену строгой реалистичности приходило условное изображение. В конце 60-х и в начале 70-х гг. XX в. художниками выявлялись новые приёмы художественной выразительности, привлекались направления современной моды. В советском текстильном орнаменте происходит обращение к растительным мотивам; используются яркие контрастные цвета, витиеватые линии. Ткань плотно заполнялась криволинейными узорами, сплетающимися с растительными элементами в единую композицию.

В середине 1960-х гг. актуализируется интерес к народным мотивам. В конце 60-х и в начале 70-х гг. народные мотивы преобладали в качестве ведущего направления, трансформируясь под влиянием авангарда. Вдохновляясь его свободой и условностью, советские художники по-новому подходили к изображению народных мотивов на набивных тканях, принимая за сюжетную основу сказки и былины.

Тематический рисунок на набивных тканях, получивший распространение в период агитационного искусства, находит свое новое прочтение во второй половине XX в. В это время перед художниками стояли другие задачи. В их числе ‒ поиск новых тем и переосмысление традиционных мотивов, их трансформация в современные узоры. Художники стремились создавать индивидуальный, ни на что не похожий авторский стиль. На тканях размещаются как архитектурные мотивы, городские и сельские пейзажи, так и бытовые сцены, дополняемые различными надписями.

Для особо социально значимых событий создавался особый орнамент. Один из таких примеров ‒сувенирная продукция, посвященная в 1980 г. олимпиаде. Тематические надписи, стилизованные изображения спортсменов и пейзажей на набивных тканях были объединены с традиционными растительными, народными, геометрическими фигурами [3, с.201].

Орнамент в советском текстиле гибко подстраивался под реалии определённого промежутка времени, отвечая его требованиям. Художники, следуя за актуальными тенденциями, искали новые стилистические решения, шагая в ногу со временем, отображая и преображая окружающую действительность. Орнамент отражает время и традиции определённой эпохи. Обращение к изучению орнамента способствует продвижению не только в понимании истоков возникновения тех или иных мотивов, но и в их интерпретации, преобразования в контексте восприятия в современной культуре. В то же время, в качестве устойчивой тенденции, можно отметить исторически вариативное влияние на отечественный текстиль народных традиций.