ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ЛЮБОВНОЙ ЛИРИКИ ИОСИФА БРОДСКОГО

Аннотация. Статья посвящена самобытности любовной лирики и поэзии Бродского. Стремление к характеризации лирического героя через сюжетные детали становится особенностью художественного замысла поэта: от одиночества, боли и страданий к творческому бессмертию любовного чувства.

Ключевые слова: лирика, поэзия, образ, поэт, символ, лирический герой.

Во второй половине 20 века на небосклоне поэзии зажглась новая звезда. Это уникальный поэт, которому на своем жизненном пути пришлось испытать все: и унижение, и преследования, и невозможность публикаций, эмиграции и ссылки, и, наконец, Нобелевская премия. Почему-то,  именно его выделила среди многих других поэтов А.А.Ахматова. Он стал новатором стиха, начав все с « чистого листа». Многие критики обвиняли его в том, что он отходит от традиций и принципов русской литературы, что его лирическому герою не хватает душевного тепла и его лирика зажата в некий абсолют, в образ одиночества и совершенства. Художественное своеобразие Бродского в том, что он сумел в своей поэзии воссоединить три ветви русской литературы, характерные для 20 века, создал свой особый стиль и оставил нам уникальное поэтическое наследие.

Бродский – это поэт-мыслитель и вечный скиталец, его лирический герой всегда узнаваем. Он всегда высокомерный и великодушный, терзаемый тоской и одиночеством. Он всегда в поиске смысла жизни и всегда на грани вечного и приходящего. Именно таков, лирический герой в стихотворении « Осенний крик ястреба». Гордая птица парит над миром. Она выше всего земного, все в низу ей кажется таким ничтожным. Ястреб ликует от счастья, не ведая, о скорой гибели, когда же понимает, что погибает – он издает пронзительный крик:

В этом стихотворении образ ястреба символичен, в нем представлена творческая биография поэта. Мы можем проследить это уже с первых строк: «Северо-западный ветер его поднимает над / сизой, лиловой, пунцовой, алой долиной Коннектикута…» Автор указывает нам на свой родной город Ленинград, который расположен на северо-западе России. Поэт находится в Америке, боль и тоска съедает его сердце. Ястреб подобен поэту, хоть и не певчая птица. Ближе всех к смыслу стихотворения подошёл друг и коллега Бродского по поэтическому цеху Лев Лосев: "Небеса, воздух и воспарение души, неотделимое от личной смерти: от "Большой элегии Джону Донну" (едва ли не раньше) -- это постоянный мотив в поэзии Бродского. Заканчивается стихотворение тем, что детвора ловит пух ястреба и кричит «Зима, зима!». Образ зимы создает кольцевую композицию стихотворения, зима сливается с образом Родины. Ведь Бродский оторван от Родины, от любимой женщины, но он не сломлен, он всецело уходит в творчество. Как и ястреб, он свободен, он выше земных сует. Перед ним новые горизонты удивительного мира поэзии и в каждом творении неугасаемая любовь, как смысл всей его жизни. Любовь живет вечно, если не в реальном мире, где всегда несчастья и боль, и разлука, то где-то там, за гранью жизни, где влюбленные обязательно встретятся и никогда больше не расстанутся. Такую воображаемую картину счастья поэт рисует в стихотворении «Пророчество»:

«Мы будем жить с тобой на берегу, 
отгородившись высоченной дамбой 
от континента, в небольшом кругу,
сооруженном самодельной лампой»
 («Пророчество» ,1965г)

В этом стихотворении лирический герой хочет скрыться от всего мира за высокой дамбой и наслаждаться только одной любимой. Образ возлюбленной придуман лирическим героем, она - плод его воображения, его мечта. Cтихотворение передает всю боль его личной утопии. Ведь так трагична и печальна любовная страница жизни Бродского.

В 1962 году поэт встретил Марину Басманову. Это была удивительная встреча, которая изменила его жизнь навсегда. Как скажет в своей статье Андрей Гамалов: «На благо русской литературы, случилась роковая и знаменательная встреча: в своем роде идеальный, архетипический мужчина (бешеная энергетика, талант, целеустремленность, остроумие, расчет, тщеславие) столкнулся с классическим типом столь же архетипической красавицы (роковая внешность, талант, низкий голос, искушенность, обаяние, естественная и непреднамеренная лживость)». Они прекрасно дополняли друг друга: страстный и порывистый Бродский и уравновешенная Марина. Огонь и лед, холодная луна и раскаленное солнце. Поэт боготворил ее, он жил и творил одной любовью к этой женщине.

«Я был только тем,
чего ты касалась ладонью,
над чем в глухую, воронью
ночь склоняла чело» (« Я был только тем..», 1981 )

Всегда на пике страстей отношения, измена любимой женщины, обвинения, ссылка, сын, которому она дала другую фамилию и отчество, все это пришлось пережить поэту. Но, не смотря на это, любовь, равная у Бродского целой жизни, предстаёт в его творчестве как всеохватная, животворящая, вдохновляющая.

Незадолго до смерти поэт посвящает Марине Басмановой книгу «Новые стансы к Августе», в которую вошли его лучшие стихи о любви. Чуть позже Бродский напишет: «Это сборник стихов за двадцать лет с одним, более или менее, адресатом. До известной степени это главное дело моей жизни». В этой книге вся его жизнь, полная ожидания, разочарования, боли  и бесконечной любви.  Поэт опишет в этом сборнике все этапы взаимоотношений с Мариной. Напишет об их первой встрече, о  безграничном счастье и гармонии, о тяжелых разрывах, о воссоединениях, терзаниях, о боли одиночества и, наконец, о прощании навсегда.

«Я обнял эти плечи и взглянул
   на то, что оказалось за спиною,
   и увидал, что выдвинутый стул
   сливался с освещенною стеною.
   Был в лампочке повышенный накал,
   невыгодный для мебели истертой,
   и потому диван в углу сверкал
   коричневою кожей, словно желтой.
   Стол пустовал. Поблескивал паркет.
   Темнела печка. В раме запыленной
   застыл пейзаж. И лишь один буфет
   казался мне тогда одушевленным.

Но мотылек по комнате кружил,
   и он мой взгляд с недвижимости сдвинул.
   И если призрак здесь когда-то жил,
 то он покинул этот дом. Покинул»

( « Я обнял эти плечи и взглянул …», 1962 )

В стихотворении противопоставляется внутренний мир лирического героя и мир вещей. Поэт видит образ любимой в каждом предмете. Чувства переполняют его. В начале стихотворения пред нами лирический герой, чувствуется динамика его действий, ее передают глаголы « обнял», « взглянул», « увидал», но затем все застыло и пейзаж застыл: и стул, и освещенная стена, диван в углу, стол, печка - все неподвижно и безмолвно. Чувствуется взгляд героя на предметы, которые когда-то жили своей жизнью, в этой жизни были он и она, а сейчас все в прошлом. В последней строфе автор опять использует «глаголы действия»: «мотылек кружит», « взгляд с недвижимости сдвинул» и чувствуется то, что мир вещей остается за спиною лирического героя. Он как будто стоит на пороге и прощается с прошлым, впереди новая жизнь и, как дань старой жизни - это его взгляд, который отрывает мотылек. Мотылек - символ нового, связующая ниточка между прошлым и будущим. Все остается в прошлом. Все глаголы используются только в форме прошедшего времени. Там, за дверью новая жизнь, которая его ждет и последний строки – это вывод автора. Образ героини загадочен, поэт упоминает о ней всего лишь один раз « я обнял твои плечи и взглянул», автор не раскрывает этот образ, оставляя его недосягаемым.

Еще одно значимое стихотворение из этого сборника - это стихотворение « Ломтик медового месяца» (1963г.). Это стихотворение одно из самых романтичных в сборнике. Поэт описывает удивительный мир уединения влюбленных. Мир двоих. Он не вечен, но так сладок. Автор очень часто использует предметы-символы. Так в данном стихотворении используется многозначность понятия «месяц», имеющего как предметное, так и временное значение.

Каждая строка этого стихотворения посвящена Марине Басмановой. Любовь к этой женщине ощущается в каждом слове. Поэт использует «морскую» лексику (пристань, вода, спасительный круг, чайки, яхты, рыба, устрицы, пена морских валов, гребни), чтобы передать необъятность своего чувства ,ведь имя возлюбленной Бродского – Марина, оно произошло от латинского marīnus – «морской» . Все вокруг заполнено его любовью к одной единственной. Поэт использует сравнение:

« Пусть же в сердце твоем,

как рыба, бьется живьем

и трепещет обрывок

нашей жизни вдвоем.»

Любовь жива, она трепещет и бьётся. Название стихотворения – «Ломтик медового месяца», «овеществляет» чувство, передает его через предметные обозначения, делает счастье осязаемым. Месяц - покровитель влюбленных, у Бродского месяц как светило соотносится с месяцем как мерилом времени, причем с самым счастливым для влюбленных «медовым месяцем». Слово заглавия «ломтик» указывает на скоротечность счастья, его изменчивость и краткость, напоминает о том, что все так быстротечно. Автор описывает стихию чувств, рисует картины природы, подмечая редкие детали, доступные не каждому. Эти детали раскрывают подтекст любовного сюжета стихотворения.

Все вокруг прекрасно, если смотреть на мир влюбленными глазами. Любовь окрыляет человека, делает его неуязвимым, неподвластным, свободным. Любовь и творчество у Бродского гармоничны, этот союз создает особый поэтический мир – мир удивительной поэзии Иосифа Бродского.